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中國畫意境的構成

文章來源: | 發布時間:2017-06-03 00:00 | 閱讀量:45128

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賞心者為上,悅目者為下,不于意境上用力,就沒有言外之味弦外之響。正如蘇東坡所說:論畫以形似,見與兒童鄰;賦詩必此詩,定知非詩人。


唐輝老師作品

在繪畫創作中我們追求意境,就是追求一種情景交融的藝術境界。沒有景,情感就不能從主體轉為客體表現,景物是有形的,情感是無形的,以情入景,就能以神求形,以形寫神。意象的焦點不是對景物進行匠氣的鋪陳、描摹,它不求完全再現,應該如相中之色,水中之月,鏡中之象,是象外之象、景外之景、韻外之致的無窮意境。


唐輝老師作品

當然只有深刻認識客觀對象的精神實質,才能有更深遠的意境。繪畫創作在這方面成功運用的例子不勝枚舉,如八大的山水畫在立意、為象上的突破達到了空前的水平,他以空靈流動的構圖,簡約含蓄的筆墨,使作品的內容和形式達到了高度統一,他以山水寄情,通過融入情感的景色描寫,抒發自己的感情和心緒,畫面產生了蒼涼凄楚、感慨萬千的深遠意境。

藝術形象要抓住對象的本質特征,加以強調表現,不能普普通通。只有把構思中典型化了的人或景物加以強調、夸張,舍棄一般的、表面的、繁瑣的、次要的東西,避免了面面俱到,應有盡有,這樣才能使繪畫作品比現實生活更高、更集中、更典型、更理想,使繪畫比自然更美。只有竭力描寫最主要的東西,才能賦予對象鮮明的個性,才能引人入勝,打動人心。為了加強藝術表現力和感染力,山可以更高,樹可以更小,水面可以更寬,船可以更遠,境界也就更高。

 

唐輝老師作品

虛實相生是意境構成的主要方面和主要表現方式,它是美學原則,是意匠手段。王弼在《周易略例》里說:盡意莫若象,盡象莫若言。笪重光說虛實相生,無畫處皆成妙境。這表明繪畫中創造意境的方法,主要通過意象的選擇組合,創造出虛實結合的間來擴展畫面的意境,使得意境更為深遠,境界更為廣博。這種以虛映實,以實顯虛,虛中有實,實中有虛,虛實相生的結合,凝聚著畫家的匠心與安排的技巧,體現著繪畫對象審美特性的全面把握。杜甫《丹青引贈曹將軍霸》:意匠慘淡經營中,所提出的意匠,寫的是畫師曹霸畫馬是專心致志地構思描繪,綿綿密密地意匠經營到畫面的每一個角落,在一張紙上,表現出最大、最豐富的內容。可見,加強了有傾向性的取舍、提煉,可以讓觀賞者產生強烈的印象。

 

唐輝老師作品

中國傳統書法、繪畫要求計白當黑,因為黑處并不能曲盡其妙,繪畫創作在注重黑色的同時,還應當懂得空白的價值及其運用。用空白來突出主題,能使主題更加鮮明,計白當黑”“黑白互依,便是虛實結合這一美學原則的具體運用。也就是說筆墨處重要,無筆墨處也重要,,相依相生,相映成趣,給欣賞者留有審美想象的廣闊天地。

由此看出,中國畫只是將物象最本質的特征,把作品的主題思想體現到鮮明的形象組織中去,而將可有可無,與主題無關的枝節一律刪除,具有遺貌取神的特點。當然空白也并非真正空無所有、不留一物,它是表達主題形象不可分割的有機組成部分,除畫面所展現的形象外,恰恰是蘊含很多藝術含量的空白,能夠引導讀者產生豐富的藝術聯想和廣闊空間,使畫面主體更集中、醒豁,形象更引人注目、動人心弦,所以畫家不但要根據作品本身所包含的情景去喚起讀者的想象,無畫處留的空白,也要具備抽象的審美空間,從而讓

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